27 | 10 | 2020
Главное меню
Смотри
Статистика
Пользователи : 1
Статьи : 4024
Просмотры материалов : 11683594

Коллеги
Посетители
Рейтинг@Mail.ru
Советую
Online
  • [Bot]
  • [Google]
  • [Yandex]
Сейчас на сайте:
  • 52 гостей
  • 3 роботов
Новые пользователи:
  • Administrator
Всего пользователей: 1
RSS
Подписка на новости
Последние новости
Дігтярний лак. PDF Печать E-mail
Автор: Administrator   
02.12.2016 16:51

127. Дігтярний лак.

Дьоготь нагрівають в котлі до 70°З і змішують з рівною кількістю

гідравлічного вапна або портландского цементу. Рідка маса потім

охолодження стає м'якою і пружною. Лак цей особливо придатний для

обмазування дерев'яних частин, що знаходяться під водою, для водопровідних труб

і так далі, оскільки покрив цей не руйнується від дії води і повітря.

128. Китайський лак.

Беруть 3 частини бичачої крові (дефибрированной), змішують з 4 частинами

гашеному вапну (гідрата окислу кальцію) і додають невелику кількість

квасцов. Рідка кашкоподібна маса, що виходить, може бути негайно ж

використана як лак. Предмети (теки, солом'яні речі і так далі), покриті

цією сумішшю, стають непромокальними.

129. Казеїновий лак Дреера.

Чудово красивий яскраво-жовтий колір кадмію має винайдений

Дреером лак, що виготовляється таким чином : настоюють 10 частин

казеїнового порошку в 100 частинах води, до якої додано 1 - 1,5 частин

аміаку (нашатирного спирту) при 40°С. Потім готують розчин ауреоліну

розводивши 5 частин цієї фарби в 1000 частинах води при 60°С. Після цього 300

частин дрібно перемеленого каоліну розбовтують з 20 частинами теплуватої води і

80 частинами казеїнового розчину і отримане рідке тісто змішують з 100

частинами розчину ауреоліну; потім по краплях додають туди ж близько 2 частин

розчину чотирихлористого олова (10 частин солі на 1000 частин води). При

цьому лак охолоджується і годиться до вживання після висушування при 60° С.

Подібним же чином можна приготувати казеїнові лаки з додаванням

будь-якої анілінової фарби, причому замість чотирихлористого олова можна

вживати хлористий і оцтовокислий алюміній, оцтовокисле олово і тому подібне

Усі казеїнові лаки відрізняються своєю стійкістю і чудово

красивими відтінками кольорів. Можна чекати, що вони знайдуть широке застосування

в

літографії, друкуванні шпалер і інших подібних виробництвах.

130. Чорний лак для чавунних печений.

Нагрівати майже до кипіння 1 кг дьогтю і додати 50 г залізного купоросу

у порошку. Цим лаком, ще гарячим, покривають нагріту піч; він швидко

висихає, досить красивий і не має запаху.

131. Водний клейовий лак.

1 частину столярного клею або желатину розчиняють в 22 частинах води і

перед вживанням додають 28,5 частин дворомовокислого калію. Ця суміш

може служити грунтом для багатьох шкіряних лаків. Для кращого збереження

додають до лаку трохи бури.

132. Водний альбуміновий лак.

Змішують рівні вагові частини води і яєчного білку; для зберігання

додають трохи карболової або саліцилової кислоти. Замість свіжого яєчного

білка можна розчинити 28,5 частин сухого альбуміну в 564 частинах води. Лак

при висиханні дає хороший глянець. При висушуванні предметів, покритих цим

лаком, в гарячому повітрі на них утворюється незмивне водою покриття.

133. Водний желатиновий лак.

Беруть 1 частину желатину і розчиняють в 22 частинах води і перед

вживанням додають 28,5 частин дворомовокислого калію. Ця суміш

служить грунтом для шкіряних лаків. Для зберігання додають трохи бури.

134. Водний лак глазурі.

Змішують рівні вагові частини води і яєчного білку (чи альбуміну).

Для того, щоб альбумін не розкладався, додають трохи формаліну або

саліцилової кислоти. Лак при висиханні дає хороший глянець. При висушуванні

предметів, покритих цим лаком, в гарячому повітрі на них утворюється

незмивне водою покриття.

135. Водний шеллаковый лак по Кайзерові.

Беруть 1 частину бури, 3 частини стовченого білого шелаку і 20 частин

води, нагрівають у водяній лазні до повного розчинення, після закінчення

декількох годин дають охолодитися і фільтрують. Додавання до лаку невеликого

кількості гліцерину робить його гнучким. Цей лак можна забарвлювати будь-якою

аніліновою фарбою або сумішшю декількох фарб.

136. Лак для шпалер.

2 частини бури, 2 частини шелаку, 24 частини гарячої води розчиняють. Щоб

можна було мити шпалери милом і водою без псування малюнка і фарб, їх

заздалегідь покривають кілька разів цим лаком. Потім після кожного

намазування і висушування шпалери розтирають м'якою щіткою до тих пір, поки на

них не з'явиться блиск.

137. Знебварвлення шелаку.

У 8000 частинах води розтирають 200 частин хлориновой винищити і додають

1000 частин шелаку у великому порошку. Після доби доливають суміш з

1 частини концентрованої сірчаної кислоти в 1000 частинах води і, нарешті, 6000

частин киплячої води. Абсолютно білий шелак, плаваючий на поверхні

рідини, знімають і викочують з нього палички.

138. Італійський лак.

Під італійським лаком мають на увазі, як відомо, прозорий масляний

лак, що покриває струнні інструменти Аматі, Гварнери, Страдивари і інших

італійських майстрів. Рецепт складу цього лаку втрачений близько 1770 р. З того

часу скрипки і взагалі усі струнні інструменти покриваються спиртовими

лаками і дуже рідко темно-бурими масляними. Зважаючи на це вважаємо корисним

привести рецепт італійського лаку, створеного відомим росіянам скрипковим

майстром А. Леманом.

Перш ніж робити грунт, треба потурбуватися про забарвлення дерева. Добре

відшліфоване дерево покривається водним розчином коричневої фарби сепії

(рідина, що добувається з каракатиці). Коли фарба, накладена дуже

помірно широкою кистю, висохне, дерево шліфують дуже дрібною кременевою

папером і покривають шаром безбарвного, швидко висихаючого масляного лаку.

Потім дерево знову шліфується тим же дрібним кременевим папером, але цього разу

з дерев'яним маслом, після чого його досуха витирають чистою ганчіркою і

покривають за допомогою круглої м'якої щітки кольоровим лаком, який висихає

дуже скоро, так що через добу вже придатний до шліфовки кременевим папером з

маслом або водою. Кольоровий лак складається з безбарвного (краще всього брати

бурштин в маслі з міцною сушкою), до якого домішують добре стерті

фарби в трубочках: коричневій, червоній і жовтій.

Щоб покрити скрипку, вистачає 2 столових ложок лаку, а фарби не

більше 2 кавових зерен. Можна вживати наступні фарби: індійську і

японську жовту, лак роберу No 7, коричневий лак, асфальт і крап-лак. Краще

всього кольоровий лак складати на блюдечку. Спочатку з тюбика випускають

фарбу, ретельно розтирають її скляним товкачиком, доливають лак і ретельно

змішують лак з фарбою. Потім узявши круглу кисть, неквапливо накладають

лак на дерево. Лак негайно ж підсихає, а тому не слід проводити кистю

по одному місцю більше 2-3 разів. Треба остерігатися робити грунт при допомозі

клеївши і спиртового лаку, який занадто глибоко входить в дерево і сильно

впливає на різкість звуку інструменту. Швидко сохнучий масляний лак

навпаки, майже не входить в дерево і утворює грунт, який не тріскається і

не облуплюється, як спиртовий. Після лакування кисті негайно ж слідує

виполоскати в гасі, а потім промити мильною водою.

Залишається помітити, що покриття італійським лаком Лемана значного

кількості нових і старих струнних інструментів дало дуже хороші

результати.

139. Спиртовий лак для скрипок.

Беруть 1 частину мастики, 5 частин спирту, 2 частини терпентину, 2 частини

льняного масла, змішують, дають відстоятися протягом тижня при частому

збовтуванні і зливають прозору рідину (The Brit and Gol. Drugg).

140. Лак для малюнків.

Беруть 1 частину дамарової смоли і наполягають впродовж двох тижнів в 5-6

частинах ацетону, потім зливають прозорий розчин і до 4 частин його додають

3 частини густого колодія і дають суміші відстоятися, поки вона не посвітлішає.

Лак наноситься на малюнок, акварель і тому подібне колонковою кистю. Спочатку

виходить матовий шар; проте після того, як він висохне, він стає

повністю прозорим і блискучим.

141. Фиксатив для малюнків.

Беруть 8 частин сандарака і 92 частини спирту (чи дешевого одеколону)

розчиняють і фільтрують.

Вищезгаданими фиксативом покривають зворотну сторону малюнків або ж

обприскують за допомогою пульверизатора ліву сторону, після чого малюнок вже

не змащується.

142. Лак для позолочених багетів.

При виробництві багетів і для освіження старих потрібно два лаки:

блискучий і матовий.

I. Блискучий лак.

Беруть 175 частин шелаку

30 частин гуммигута

20 частин венеціанського терпентину

75 частин сандарака

30 частин сандалового дерева

730 частин винного спирту.

II. Матовий лак.

Беруть 1 частину шелаку, розчиняють в 8 частинах скипидару і додають I

частина мела в порошку.

143. Виробництво сургучу.

Хороший сургуч повинен мати красивий Колір, яскраво горіти, не сильно

коптити і не прилипати до друку. Сургуч готується таким чином:

спочатку розплавляють шелак або каніфоль в чавунному емальованому котлі, при

постійному помішуванні, потім додають терпентин, після чого в цю

розплавлену масу всипають тонким струменем, не припиняючи помішування, суміш

інших речовин: крейда, сернобариевую сіль, фарбу та ін. Коли уся суміш стане

однорідною, виливають трохи маси на холодну бляшану пластинку, на

якій сургуч швидко застигає, і випробовують його відносно забарвлення

твердості і ламкості. Після цього додають, за бажанням, благовонні

речовини і виливають усі в латунні форми.

Якщо до складу маси входить скипидар, то спочатку шелак і терпентин

розплавляють разом на невеликому вогні і, при постійному помішуванні

додають кашкоподібну суміш, що складається з тальку, крейди і фарби з

скипидаром. Помішування продовжують до тих пір, поки не утворюються пухирі;

потім чавунний горщик знімають з вогню і виливають масу у форми

заздалегідь змащені маслом.

Розливання маси у форми роблять таким чином: з горщика

виймають ложкою рідку масу і наповнюють нею заздалегідь нагріту

маленьку каструльку з носиком, за допомогою якого маса рівномірно

виливається у форми. Форми можуть бути двоякого роду: з одного шматка або з

двох половинок. Перед розливанням їх злегка підігрівають.

Червоний сургуч для запечатування листів (перший сорт).

Сплавляють 12 частин шелаку, 8 частин венеціанського терпентину, 9

частин кіноварі, 3 частини магнезії, 2 частини скипидару.

Пакувальний сургуч.

Сплавляють 66 частин каніфолі, 33 частини кіноварі, 16 частин терпентину

простого, 25 частин крейди, 1 частина скипидару.

144. Знебварвлення смол.

Смола нагрівається до 200°Із з трьома об®емами води і невеликі

кількістю каустичної соди. При додаванні до суміші холодної води фарбувальні

речовини смоли переходять в розчин, а чиста, майже безбарвна смола

осідає на дні котла. Треба уникати додавання великої кількості соди

щоб не зменшити вихід очищеної смоли, якій за нормальних умов

має бути тільки трохи менше ваги узятої для вибілювання смоли. Після того

як водний розчин відокремлений, в котел з осадом пропускають деякий час

вугільну кислоту, щоб запобігти його потемнінню із-за окислення. Кращі

результати виходять, якщо плавлення і взагалі усю операцію робити в

вакуум-апараті, що дає можливість працювати при нижчій температурі

і повністю відокремити розчин від осаду.

VIII. Клей, мастики і цементы.

145. Столярний клей.

При вживанні столярного клею краще користуватися клеєм

заздалегідь звареним і потім таким, що розпускається у міру потреби на вогні. Але

хороші якості такого клею багато в чому залежать від умілого варіння.

Самий кращий клей виварюється з рогів, він відрізняється красивим світлим

кольором. Роздрібнивши на дрібні шматки, клеї кладуть в посудину з холодною водою, де

і залишають, поки він не розм'якне настільки, що можна легко роздавити його

пальцями. Для цього зазвичай вимагається 3-4 години. Потім воду зливають, а шматки

клею, що розм'як, перекладають в невелику склянку, яку і ставлять на

вогонь. Варіння триває 15 хвилин, поки клей не перетвориться на одноманітну

рідку, густину вершків, масу, що не містить ні єдиної слизової грудочки.

Під час варіння клей постійно заважають паличкою, щоб не дати йому підгоріти

інакше він стає тим щоб не дати йому підгоріти, інакше він стає

темним і втрачає частину своєї склеюючої сили. Не слідує його також

піддавати дії сильного вогню, щоб він не перекипав. Якщо клей вимокав

дуже довго і всмоктав в себе надто багато води, то його доводиться варити

обережний триваліший час, поки надлишок води не випарується і клей

не досягне належної густини. Зварений клей виливають на тарілку, на

якій і дають йому остигнути. Виходить драглиста маса, від якої відрізують

шматки і розпускають нагріванням.

Повідомляємо наступні корисні вказівки відносно поліпшення якостей

столярного клею. Звичайний столярний клей розмочують у воді, поки він не

розбухне і не перетвориться на порівняно м'яку масу. Після цього, злив

воду, плавлять його на вогні обережно і недовго, щоб він не підгорів. По

роз'ятренні

клей розводять не водою, а горілкою, причому додають ще на 100 г

столярного клею 12 г квасцов в порошку. Приготований таким чином клей

відрізняється великою міцністю і добре чинить опір дії води.

146. Рідкий столярний клей.

Як відомо, столярний клей не може зберігатися в рідкому виді по

наступним причинам: 1) Розчини його желатинують вже при 6° по Боме; 2) вони

мають сильний, надзвичайно неприємний запах і 3) вони дуже легко

пліснявіють. Проте звичайний столярний клей дуже легко може бути

перетворений на рідкий, вільний від усіх цих недоліків. Для цього 250 г

столярного клею розчиняють в 1 л гарячої води, змішують з 10 г перекиси

барії, розтертої з 5 г сірчаної кислоти, при 66° по Боме, і 15 г води і

нагрівають впродовж 48 годин на водяній лазні при температурі близько 80°С. При

цьому розвивається помітна кількість сірчистого газу і розчин клею

приймає приємний сиропообразный запах, втрачає здатність желатинувати

і, після згущування до половини свого первинного про®ема, не пліснявіє

навіть при тривалому стоянні на повітрі. Такий розчин володіє

слабокислою реакцією і клеїть дуже добре. У висушеному вигляді оброблений

перекисом клей має вигляд пластинок, дуже схожих на гуміарабік, і може з

успіхом служити для заміни останнього, значно перевершуючи його

дешевизною. Своєю склеювальною силою новий продукт незрівнянно перевершує

декстрин.

Не треба випускати з уваги, що при обробці клею перекисом барії і

сірчаною кислотою значні кількості сірчанокислої барії йдуть в розчин

подібно до того, як міцний розчин цукру також перешкоджає осадженню барії

сірчаною кислотою.

147. Рідкий клей "Синдетикон".

Розчиняють 5 частин риб'ячого клею в 6 частинах концентрованою оцтовою

кислоти, додають розчин з 1 частини желатину в 1 частині води і, нарешті

домішують розчин шелаку у бурі.

148. Водонепроникний клей.

Для приготування клею, що не боїться вогкості, можна користуватися

молоком, що свіжозгорнулося, або сиром, який змішують з гашеним вапном

для отримання однорідної густої маси, яку і наносять тонким, рівномірним

шаром на склеювані дерев'яні поверхні, які потім сильно стискують і

висушують.

Інший спосіб: 100 г хорошого столярного клею уварюють в склянці води

до густини патоки і потім розпускають в нім 35 г оліфи. Вживають такий

клей в нагрітому стані. Частини дерева, склеєні цим клеєм, не бояться ні

холодної, ні гарячої води і стають від нього абсолютно непроникні.

Що стосується приготування рідкого столярного клею, то кращим способом

вважається наступний: 10 частин по вазі кращого столярного клею варять звичайним

способом і, коли він повністю розпуститься, додають до нього 1 вагову частину

соляної кислоти і 1,5 частин цинкового купоросу. Потім усю суміш витримують

у теплі (при 60-70 'З) впродовж напівдоби, після чого клей і після охолодження

залишається рідким і відмінно склеює не лише дерев'яні частини, але також

скло, фарфор, метали і так далі

Якщо такий клей дуже довго стоїть на холоді і твердне, то його

досить на декілька хвилин опустити з посудиною в теплу воду, щоб він

знову став рідким.

149. Клей для прикріплення паперу і гуми до металу.

Наклеїти звичайним способом папір, ярлик і тому подібне на гладко

поліровану металеву поверхню, як відомо, дуже важко: папір

дуже швидко відпадає. Така незручність легко усувається з допомогою

наступного способу: готують концентрований водний розчин соди, ретельно

змочують металеву поверхню розігрітим розчином; потім досуха

витирають її ганчіркою, покривають тонким шаром цибульного соку (розрізають

цибулину навпіл і натирають це місце) і поверх наклеюють папір

змащену наступним клеєм: беруть пшеничне м'яке борошно, додають до нього

стільки ж цукрового піску, обливають цю суміш холодною водою і змішують до

густина сметани, потім заварюють крутим окропом і розмішують до

прозорості. Папір, наклеєний цим способом, тримається так міцно, що її

можна зіскоблити тільки ножем.

Для приклеювання гуми до металу готують наступний клей: розпускають

шелак я десятиразовій кількості міцного нашатирного спирту.

150. Приклеювання шкіри до заліза і дерева.

Для того, щоб приклеїти шкіру до заліза, покривають залізо свинцевими

білилами. Після того, як нанесений шар висохне, змащують клеєм

приготованим таким чином: беруть кращий столярний клей, опускають його

у холодну воду, поки він не розм'якшиться і потім розпускають його, при легені

підігріванні, в оцті. Потім додають 1/3 очищені скипидари

грунтовно усі перемішують, поки не вийде рівномірна маса, яку

ще теплою наносять кистю на залізо, зараз же прикладається шкіра і щільно

притискається до необхідного місця.

Для того, щоб приклеїти шкіру до дерева, готують наступний клей:

розмішують в 200 частинах води 65 частин пшеничного крохмалю і, додавши 135

частин горілки, розпускають в цій рідкій суміші 100 частин крейди в порошку.

Одночасно з цим готують другу суміш з 35 частин води, 35 частин

столярного клею і 35 частин скипидару. Обидві приготовані суміші зливають

разом і нагрівають у водяній лазні до отримання однорідної маси, яку

вживають в холодному стані для приклеювання шкіри до дерева і іншим

предметам.

 
Для тебя
Читай
Товарищи
Друзья